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安哲的長篇史詩巨作，通過流浪藝人的巡回演出穿插見證希臘近代重大曆史事件，並以所演劇目形成互文，影射現代悲劇的重演。安哲標誌性的時空長鏡頭形成了虛構\真實曆史雙重指向之間的互動，在一鏡之內造成連續性假象，同時借助畫外音補充敘事，以空鏡頭代替演員表演，製造物是人非的悲涼氣氛。 在重構曆史的過程中，流浪藝人是當前曆史的見證者，而觀眾成為了既有曆史的旁觀者，這是通過全篇的中景長鏡頭實現的，安哲根本就沒有想讓觀眾認清每個人物，因為流浪藝人不是特指而是泛指，是亂世背景下人民的縮影，消解了希臘史詩中的個人英雄主義，賦予其曆史意義，從整體把握人民群眾對曆史進程的推進作用，同時突顯個人在曆史洪流下命運坎坷的渺小與無力，強迫觀眾凝視這段艱難的歲月，在詩意的惆悵中感受國難的悲憫。這是屬於希臘人的傷痛，安哲的傷痛。

宮九的劇總是能讓我爆笑又哭得一塌糊塗，讓我覺得悲傷之外有溫暖。時間停不下來，希望我能成為可愛的大媽。

哎，做個好人變成那麽難的事都得拍成電影了，想想也笑不出了，這社會病得不輕

關於人的善意，溫柔和お節介

出乎意料還不錯。優點還是本子好，不是屎屁尿喜劇。可惜最後有點為諷刺而諷刺，收到沒有喜劇，有點尬。就做純喜劇，大家開心一下，其實也挺好的。