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依舊聖潔的Marie,依舊可憐的Joseph,依舊入戲的Jesus,依舊齷齪的凡人們,唯一改變的是天使的粗暴。（2011.5）

4/10。太陽般溫暖的黃橙色融入到綠意盎然的法國鄉村中，從新生命的降臨到悄然逝去，都要經曆被教堂祝福、母親懷抱親昵和奔跑著嬉笑玩耍，長鏡頭的緩慢剪接細膩展現著延綿不斷的家族生命。範倫婷初見朱爾時，她打開房門，從近景處偷看縱深空間裏的朱爾，跟鏡頭和範婷望向朱爾遠去的靜默感，淡雅地表露緊張的心理，當伊麗莎白在睡夢中離世，陰冷的藍紫色基調中，範倫婷隻能從俯瞰畫麵的邊緣撫摸女兒的腳，朱爾也早逝後丈夫的棺木被人運走，悲傷濃烈的鋼琴協奏曲掩蓋了孩童的哭聲，與沉浸在憂鬱裏的藍綠基調相反的是查爾斯死亡那場戲，他遊向蔚藍色海水的天際線一去不返，急得加布埃爾攙扶著馬蒂爾德的手臂哭泣，遠景凝視下色彩飽滿的海灘，是死亡沉靜的感受。昏昏欲睡的節奏和旁白淺浮於敘事，充滿對生命哲思的絮叨，陳英雄有退化為媚俗糖水片導演的趨勢。

片子本身拍得並沒有截圖看起來那麽erotic，除了各種嫖客小劇場很有趣之外，女主的心理也耐人尋味。老鴇的女兒仿佛是童年女主的鏡像，令人對女主的過去產生了探尋的興趣。夢境與現實、過往與當下、情感與欲望的界限都在逐漸模糊，最終形成一團混沌。

導演自我闡述非常重要，情緒流動極佳，是為新電影的體會方式。陳導現場講的課是真的好！比我在北電一年學的東西還多！

中產階級無聊女性的性幻想