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生猛而尖銳，內核還是反抗父權，哪裏有壓迫哪裏就有反抗。鏡頭有意從外來警察的視角來看這件事，一點點還沒未被泯滅的人性，存在於三人組中唯一有兒子的外省警察身上，還是安拉的信徒身上，還是結局的黑衣蒙麵青少年身上。被打傷的小孩欠的隻是一句“對不起”，前夜的酒吧談崩預示了第二天的大爆發。紀實風的塗鴉髒話燃燒彈，和漫畫風的小醜裏表現的，是一樣一樣的。看多了，親身體驗過了，真實感覺到世界在沉淪。

天知道我有多喜歡這部劇。。現在的團隊每個人都喜歡啊啊啊，希望可以一直保持下去，做夢都夢到希望可以繼續renew第五季！！

兩次世界大戰耗盡了查理曼大帝後裔的血肉、打斷了他們的脊梁，拿破侖在下麵急到跺腳，太陽王的棺材板都要蓋不住了；各種宗教、種族、階級、社會問題層出不窮，巴黎斯坦兩日遊，又黑又綠，混亂不堪，一片狼藉，這一屆的法蘭西吃棗藥丸。或許，若幹年後，《自由引導人民》裏麵的主角會變成個黑大媽，人家博物館講解員還會說那是“自古以來”、祖傳的瑰寶。影片用維克多雨果《悲慘世界》中的名言“世上本來沒有壞莊稼，也沒有壞人，隻有壞的莊稼人”做結尾，有點強行“政治正確”的味道，黑蜀黍立場很明確了；這一屆的法蘭西，果真吃棗藥丸啊。

非常有意思，完全是DC擔當。

《悲慘世界》最值得注意的並不僅僅是其現實主義的風格以及對於種族，社會問題的關切。更為重要的是，拉德·利在這部寫實風格的影片之下對於隱喻，象征的把控。被偷出的獅崽是一種潛在的energy，伴隨著這一出現在影片之外的物理運動，“引入”電影之中，而影片本身也可以近似解讀為a cub 's growing，直到成為結尾狂歡而安那其的影像怪獸。與此同時，另一隱喻則是在暴力之中突然抽離，上升，盤旋的無人機。一種domination power which transcends the body image，機器的審視或者神的審視。