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現實題材的作品，有的靠對事物敏銳的捕捉精妙地展現了當下的時代，有的卻在此基礎上準確地預言了未來，攻殼即如此。

既不女性也不女權，同時作為編劇的導演把學術圈掠食者白人男性在米兔運動和取消文化雙重夾擊之下社會性死亡的現實典案移魂裝入一座女同身體的粗暴意圖呼之欲出，那麽粉身碎骨的主角落腳在奧林匹斯山下亞洲的結局就越發坐實出發點即為道貌岸然的刻板印象和精英主義的自命不凡。Tár是在世EGOT15人之一，而本片對布蘭切特的表演生涯碑銘意義大於其餘一切其所試圖代表的聲音。即使女性構成大半的卡司在最初還是行之有效的幌子，事實上對主角及所處關係的描繪都是有毒男權主導下異性戀行為範式的僵化性轉，角色悉數呈現為特權加身高知階層更是等同默認缺乏多元表現的潛在指控。在該語境中位居雅藝頭部的古典音樂成為這場恢弘角色研究毫不避諱的孤芳自賞，苦心孤詣維護的精致淡漠假麵跌落流俗的血汙與肮髒摔得粉碎，如此俗套的男人故事難道還沒看膩？

格裏爾遜模式的典範之一

穩健、冷峻、深沉的視聽，超一流的表演，真正的大女主戲，對古典音樂圈子的往事如數家珍，卻又有些過於內部（因此必須看精校字幕版）。但故事真正的主題並非音樂，而是作為一種新的宗教的政治正確和藝術創作二者間的緊張關係。從權力者/精英的視角出發，電影占據的是一個幾乎反動的立場，多次直接質詢個體道德標準對普遍審美力的控製和侵占（和學生辯論一場戲極精彩，長鏡頭和日後的短視頻剪裁有意形成對比），因此影片也有意在重大問題上語焉不詳並將其默認為某種不可考的，人性的幽暗場域（比如女主到底和K發生了什麽）。在一種泛濫乃至逐漸要掏空現實複雜性的主導話語麵前，這是一次勇敢但危險的嚐試。（片尾在亞洲走穴，極真切，但讓人不舒服）

葫蘆娃``葫蘆娃```金剛之身葫蘆娃....我一直這麽唱的..不知道對不對.