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學生習作水平的社會認知，搭配影像符號堆疊出扭捏做作的形式感，無一例外地踩中文藝片所有為人詬病的雷區，一觸即破的無病呻吟接近於用長鏡頭拍攝小時代。全程充斥著不加節製的自怨自艾，賦予小人物與底層背景過猶不及的多愁善感，以至於導演所追求的病態空洞本身就構成了一種對現實的背叛。刻意營造出的困境中，物質層麵的焦慮隻停留在口頭，真正亟待解決的不過是伴隨燥熱急待宣泄的欲望。某種社會學命題下困頓於伴侶間陌生疏離、都市中精神圍城的矛盾與體驗，生長在不屬於它們的土壤中，則開出畸形的花也屬意料之中，加之導演並未呈現出對角色挖掘的耐心，僅憑借煩悶燥鬱的心境對應回南天的潮濕意向始終牽強，如果可以，不如改叫“回南天門，殺他個片甲不留”。

在校內分享台灣電影的時候看到這部猛然發現自己看過...

有的片子慢，但是能把觀眾帶到氛圍裏，這個片子慢，但是主角一點都不可愛，也融不進刻意營造的氛圍，所有的象征和營造都太刻意了……

當然平淡的平穩的純愛電影一直是台灣電影最棒的地方類似於日係純愛細細品味是有它特別的地方，靜下心來看一下也很有青春的感覺，所以我覺得不糅雜太多也是一種好的事情，因為青春的愛就是淡淡的平靜的，棒棒糖一樣不需要太多修飾和刻意深遠，因為牽手坐上了永不回頭的火車，那年天空很高風很清澈就夠了

1.大哥愛淋雨，小哥性壓抑 2.真沒看出美妝博主 3.小醜，大聖，放生，潮濕，魚缸。符號堆砌的太多太多，然而好多條線不具說服力。