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在異鄉時總念著來處；終於歸來，發現自己已然是客。葵子決定賣房子的那一刻，大概是下定決心與故鄉做告別了。沒有歸處，沒有情感寄托，人自然也變得蒼老了。 曆史車輪碾過，有人還在戰爭，有人痛苦釋懷，有人身陷囹圄還充滿希望。這中間的離散、衝突、隔閡，過多久才會被消解呢？

安東尼奧尼才是最會拍女人、最尊重女性的導演。他從來不會掩飾被情欲和情緒左右的女人，也從來不忘記嘲諷缺乏道德感的男人。 但好色先生TVAPP是人類，孤獨的人類終究還是要走向彼此原諒。

小津對歐美電影的著迷。空鏡一如既往地棒！海報中的一幕意味深長

安哲以希臘現代史重構了古希臘神話，從弑父娶母的俄狄浦斯到七雄攻忒拜的兄弟相殘(內戰)，俄狄浦斯神話中的“放逐”母題更是貫穿始終。而在風中飄舞的紅色毛線無疑對應著阿裏阿德涅給予忒休斯的紅線，它的斷裂預示著無可逆轉的分離：一層是妻子與丈夫的，另一層則是文化層麵上的，已逐步喪失文化主體性的希臘告別過往的輝煌，奔向“美國”，於是後麵就出現了忒休斯報喪的黑帆。分別之後，幻想與真實的邊界已經模糊(母親/兒子的矛盾說法為證)，緩慢運動的長鏡頭構建起舞台式的劇場，這種安哲慣用的手法建構起了宗教式的神性空間——戰場背後孤島般的故鄉，兒子的屍身如儀式的祭品，歐羅巴的孤兒在風中哭泣。

吳念真的劇本真是好啊，許鞍華女性的視角的故事表達，在我看來覺得非常舒服，那種含蓄的內斂的深沉的情感，很能打動人，從母親回日本開始好看起來，到最後爺爺躺在病床上爺孫的那番對話很催淚。年輕時候的張曼玉真好看，就是陸小芬太年輕了，看著像姐妹不像母女啊！<93>