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人物的轉折完全沒有說服力，僅僅在表現極端宗教思想印象下少年的狀態

小時候看的片子，原來機器人的夢想是想變成人，然後戀愛，和喜歡的人一起老去……如果人沒了情感，是否真的與機器沒有分別？日久生情式的愛戀總是讓人溫心。

當福柯談及規訓與懲罰時，他所關注的是其背後的極權主義邏輯，而達內則在其創作生涯中第一次呈現了“感化院”空間的正麵意義———盡管它是無用的。對於年輕人來講，極權，極端，甚至是伊斯蘭教的禁欲主義永遠是富有誘惑力的，當它們吸走了一切正當的行為以及享樂，它自己也成為了享樂本身，所以，《阿邁徳》在關於難民危機的表象之下套入了一個典型的歐洲少年問題劇的樣本，這意味著“他者”進入了歐洲主體的邊緣。 決意不加入穆斯林的女孩是歐洲最後的proud，也是浪漫主義文本中作為拯救力量的女性，或如齊澤克所說，對於多元文化主義與政治正確的對抗最好的武器反而是歐洲的世俗主義以及現代性。

後半段要能延續前半段那種荒誕的歡樂就好了 @2011-05-03 00:19:39

多數時間都漫無目的，直到最後才從不均衡的視點轉向了審訊的真相，兩個女演員演得好。