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最黑暗的公路電影。沒有想到，距今整整70年的戛納與柏林是如此的偏愛商業題材，而歐洲的一線導演也是對類型片的指導好不排斥。快剪、大場景設置與無數的卡車鏡頭特寫，懸念感的設置與猝然的節奏變化，甚至是以後在好萊塢電影裏成為爛梗的 最後一分鍾營救 ，真正把懸疑電影拍成了可以讓觀眾走進影院的精彩大片。與希大師的比較完全是自作多情，因為視聽語言的大眾媒介性質與心理學範疇是最根本的兩個性質，就像看待世界的兩種眼光，沒有不夠商業的電影，隻有不夠藝術的觀眾。雖然之後的一切模仿都隻能等閑視之，但這樣的經典必然永不過時。在閑談中突然的爆炸與最後 藍色多瑙河 旋律中馬裏奧的車禍成為最令人震撼的段落。對殖民主義與現代工業資本對原住民的傷害，人性在殘酷現實麵前的脆弱，“恐懼”的這人類的宿命注定最後無人生還

迷影片，致敬了很多黑色電影橋段和導演等，後窗窗口偷窺橋段、希區柯克墓碑、金發女郎與落魄偵探、很多黑色電影B級片海報，瑪麗蓮夢露泳池邊的嬌豔和科特柯本的大海報（這兩個人都是英年早逝，暫定為自殺，死因讓人生疑），還有詹姆斯迪恩的天文台等等，驚悚恐怖都控製得恰當好處。加菲軟萌宅男，真得是太可愛了！男子按線索抽絲剝繭、尋求真相的過程，宅男感和偵探感十足。這個世界總有一些有權勢的人，暗中在控製好色先生TVAPP，這樣的想法，好色先生TVAPP誰沒有過呢？這部電影實現了好色先生TVAPP的猜測。最後挺讓人悵然若失的，不得不選擇閉嘴呢。

時代的、當代的男性統統消失，沒有靈魂一般，全部淪為托起女性敘事的工具人，甚至連“人”都不及，以這種方式來講女性苦難與覺醒，成立嗎？並不是要講女性就非要講男性不可，但也並非就應該這樣刻意拆除。真正討論過了女性問題嗎？正因這樣刻意，才更像是顧影自憐。要苦難就苦難，想覺醒就覺醒，上天入地，把厚重感全都拋棄了，平麵化，碎片堆砌。自己又擔心太平了，再刻意安排一些可憎的角色進去，故意製造衝突。全員做表情都難看到爆炸，擺拍，凹造型，凹英文環境，凹白右審美，半點未見美國語境的自由新風。奚美娟是唯一好的，可惜戲份太少。

神經質的表演，深井冰的劇情，看了半天才想起來像張檬的整殘女演員，哎，好可惜啊……

少年時第一次知道，原來看待世界，有許多不同視角。好色先生TVAPP本是，住在不同世界。