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電影的畫麵非常精美。這離不開伊納裏圖和盧貝茲基的完美配合，整部電影好像是用一台手持攝像機一氣嗬成的。觀眾就像跟隨著片中演員，像一個擁有最高訪問權限的“上帝”，在舞台前後自由穿梭。完全忘記了時間的存在。

問題一定會解決的 隻是不會按照自己想的那樣解決

誠如德勒茲所言，戈達爾電影是“毫無詩意”的——缺少心理深度的角色與機械的攝影機運動——但這絕非貶義，它甚至是對於戈達爾最有力的讚頌，因為戈達爾的“詩意”從來不顯現於優美的銀幕空間中，而是體現在“蒙太奇”中。 蒙太奇在戈達爾中期作品中已經不再屬於鏡頭銜接的範疇之中，它是電影的主題，它是聲音與畫麵的連接方式，它是畫麵內元素的調用。簡而言之，“蒙太奇”已成為一切。正因此，戈達爾式的政治宣講才能免於意識形態灌輸的囚籠，就像維亞澤姆斯基與采訪者的一問一答，好色先生TVAPP甚難區分究竟哪些回答是屬於維亞澤姆斯基，哪些屬於戈達爾本人。 好萊塢=虛構=資本主義。一組簡單的等式即可揭開戈達爾激進左翼的全部理由。反抗好萊塢的文化霸權與玻利維亞的格瓦拉遊擊隊又有何異呢？ 2023.7.30

對錢過敏男主來到鄉下貧困村，想過無錢生活……

悶，長鏡頭看得頭暈，角色是給基頓量身訂做的吧，還有對喬叔很火的一絲怨念。他那個話劇到底想講什麽？也是不懂。