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不是黑澤清粉(就連淺爺的『岸邊之旅』都三次進入而看不下去)。但我叔喜歡、很意外，所以我看看。 實是太四平八穩的犯罪片，很難想到黑澤清六十多歲了，還來拍個這。但無論從色調、鏡頭，還是那種窒息感(封閉空間裏突然無由來的風)，都依然很黑澤清。人物關係、場景設置都能從《回路》、《X聖治》裏找到呼應。看慣了犯罪片、懸疑推理劇的人，是會覺得情節太弱。從香川照之的幾個照麵，基本就能將明暗兩線聯係起來了，案情也就差不離了。當然，黑澤清也並不care給你講劇情、故事。倒是我從知道其原著副標題、《虛假的鄰居》時，就頗為玩味起來。“鄰居”的解讀大致有二，危險的指代、社會關係中的身份。個人認為、導演意圖並不在於闡述“危險就在身邊”、一些“熟悉而又陌生”的客觀存在；而說的是主觀上的身份認同、以及社會關係的入侵與取代。

記住了英叔高妙的道法，林俊賢、苗僑偉兩個寶貨，尤其重要的是王美華驚世的顏值。

雷導真是導演界的勞模啊

看著是故事，實際是論文。嵌套視角與主觀窺視視點直指向影像機器本體的動作，所有一切都有關創傷，性，與暴力——攝影本身是就對時間的侵犯，對靜物，人體流泄的衰老的想象性的靜止操作。它強迫它們留下一個從自我複製的幻影，而同時刻絕對的不可駁倒的物理法支配的肉身-現實-所指本身就永遠失去，想象性的能指構成了影像，切片合成為一個閉環運作的時間的悲傷屍首。馬克攝影機下方的刀尖既是欲望的延伸也是機器功能的延伸，觸碰死亡與見證死亡的強欲合謀一體，最終他自殺於自我欲望生產出的裝置之上，這即是欲望不達反噬的自我的坍縮——再接近死亡也無法真正了解死亡，這樣悲憫的飛蛾逐月。

三星半。這類講訴沉冤昭雪，正義會到來的電影看了許多。雖然陽光最後都會來，可不免越看越為“人”而歎氣。