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無論哪個男人 沒有男人才能過上好日子

誰能拍一輩子電影？還一輩子演主角？？難怪現在的明星都忙著搞副業～～～沒啥經濟頭腦的就搞慈善。最起碼隕落了還有其他方式可以生活。

怪異天才畫家的悲慘人生。主演們演技沒得說，Foy可愛得要命。可電影問題還是不少。構圖和仿油畫式的攝影濾鏡確實塑造了美感，但幻燈片般的逐幀推進手段實在很水，更別提後段有個莫名其妙的長達三五分鍾的萬花筒式閃回。以及汀妹絕美顏值演這種劃水角色做啥呢，扶額。

再次確定我愛黑白電影的原因之一就是那個年代的鏡頭會說話！監獄一般的門柵欄裏是個空虛的浮華宮殿，寬大蜿蜒的樓道上傲然立著一個自戀的電影女王，她活在自己的電影和昔日的輝煌裏，用鄙夷的45°俯視一切眾生。在男主送走女孩後，回頭望著女王強大的身影，隻得乖乖回到監獄一般的牢籠裏待著，這個場景十分玩味。最後一幕聚光燈下的登場既諷刺又唏噓不已，美人遲暮竟等來這般下場，她依然隻活在自己的聚焦裏，以優雅的儀態緩緩下樓，世界宛若靜止一般，但鏡頭前那張麵孔，早已是鬆弛而可怖猙獰的，這些鏡頭語言在海報中也表現得淋漓盡致。這是我在繼《雨中曲》後再次窺探到好萊塢的世態炎涼，默片時代的逝去對老影星們的衝擊以及人走茶涼的淡薄人情，不同的是《雨中曲》用歡樂積極的態度適應新時代，而《日落大道》就如片名，用謀殺案演繹破罐子破摔！

以堪稱「冷漠」的攝製呈現三視角的同一事件，其中細微的差別蘊含無限的諷刺，丈夫轉述妻子的話：“I was raped.第三段中女主卻說“He raped me”。何其熟悉的替換主語隱藏施暴者。 鏡頭語言並不追求精巧，其粗糲保留了最大程度的真實，中世紀所發生的、瑪格麗特所遭遇的荒誕的一切仍在重演。母馬與受困的妻子，隱忍得以求生的婆婆與因對不公的一切未知而無畏的兒媳，組組對照構成了父權治下第二性巨大的陰影。