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有一種紀錄片的起承轉合，喜歡的朋友一定不要錯過，劇情也完全可以衝

勉強兩分。溫斯萊特一直念念不忘自己平庸的演員經曆，當服務員的真實生活也視作一份表演，這其實是本片題眼，身份虛擬論讓她不顧現實有了追求自我欲求的渠道（那個接受心理治療但毫無作用的玩火癖兒子其實就是她的另一麵），或者說道德感低下，於是麵對情人可能跟丈夫的女兒好上時，她不惜引來尋找繼女的黑幫。她和假作家男主角可以看作是伍迪對文藝圈的一種有距離感的觀察（譏諷）。當然，這種出軌故事在伍迪作品裏早已是常規操作了，而且這次的舞台劇元素特別突出，那些紅的藍的布光把畫麵弄得像動畫片，機位和喋喋不休的角色也是舞台感十足（尤其那些不知儉省的口水台詞和機位盡量不動而人物交錯換位的調度），算是取了舞台劇的缺點，而且男情人的立場變化也給的沒什麽線索，想到哪就寫到哪，十足隨意

賽博鬼娃娃花子➕恰奇，內核構築還是slasher➕猛鬼殺人那一套，隻不過把新時代下人類與科技異化的設定引入進來做包裝。造物主與被造物之間糾結的情感聯係成為了恐怖行徑的開端，看起來不可理喻，但其實也被賦予了“合情合理”的理由，隻不過如今都為了劇情設定而繞過了經典的機器人三大定律（如今影視作品都基本拋棄了這個古典法則）。但機器仿生人套用在玩具上還是有點大材小用（理解這樣是為了巨大的反差感），如果是變態死宅和他的sexdoll，或者是神經醫生和助理機器人應該會更有空間發揮。另外現在到最後都要搞個意識上傳網絡和智能硬件說明“陰魂不散”，確實太有時代感了，也許“天網”那樣的宏大敘事遠不及這樣的生活下沉感來的驚悚絕望。

扔掉中產階級和幽默感的伍迪艾倫，讓人數次想起《卡珊德拉之夢》和《咖啡公社》，勝在肥溫極度控場的表演，從我見猶憐到歇斯底裏皆成文章。全片中心，把《大世界》的話放在這部電影裏也不為過：“欲望，讓人永遠都得不到平靜。”（差不多這個意思）

如今美好和平的生活，都是那些辛苦犧牲們的前輩換來-