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傳記類電影的功能就是讓人們去了解曆史，認識曆史，這部電影不僅做到了這個最基本的功用，而且用張曼玉這樣一個女神去詮釋宋慶齡使得宋慶齡更富有畫麵感，配樂也是華語電影中佼佼者。

好像還沒跟他牽到手，好像還沒吃上第一口雪糕，那個夏天也就過去了。

精神分裂的宗教狂熱與破滅。Bergman的作品果然是一輩子都陷在宗教思考中出不來了。

畫質讓夏天充斥著該有的悶燥

以雙人特寫/近景構成的電影，你會發現大部分時間角色是沒有對視的。假若今天仍有電影如此拍攝，這樣的表演或者調度是絕不被認可的，因為不會再有電影討論這樣的主題了。“愛即上帝”或許太過抽象，我看到的是男權/神權結構（聖三位一體）下女性的被凝視、犧牲：偽善自私的父親（聖父）、感性孱弱的丈夫（聖子）、脫胎而又超越於父親意誌的弟弟（聖靈）。戲中戲公主13歲病逝後靈魂被藝術家誘騙，而戲外卡琳13歲時母親病逝且繼承了母親的精神疾病。若愛即上帝，卡琳苦苦尋求的，就是家庭成員能夠給予她的關懷，而作為上帝的實體/代言，男性無一不閃躲回避。最終，經曆肉體（與卡琳棄船交合）精神（與父親深入對談）洗禮的弟弟，成為了家庭的希望。而結尾被他的頭部遮蔽的那輪紅日，如被犧牲的千萬“女巫”“魔女”，灼目地審視著天國的傲慢與沉默。