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《前夜》算是中規中矩的開場，管虎貢獻了很平穩的發揮。《相遇》個人來說是喜歡的，主要還是好在任素汐和張譯的演技上，兩個人能把對話長鏡頭撐起來，基本上就不會太壞。《奪冠》驚喜！靈光一現的感覺。上海市井拍得太！真實！了！最後的致敬太驚喜了太有意思了！《回歸》最差。人物感情立不住，“差一秒都不行”的內核被植根在“修表人”這樣的元素上，兩者的關聯卻很硬，用力過猛，節奏崩盤，非常潦草。《北京你好》最好，幾乎是好萊塢樣本式的文本，起承轉合人物弧光都完美極了，精巧而細致。寧浩仍然是我認為中國最懂類型片的導演。《白晝流星》槽點太多不知道從何說起，主要看點可能是陳凱歌的美學宇宙……以及陳飛宇如何花式賣肉。《護航》很匠氣！雙線敘事，對導演能力要求很高，真心覺得至少是對類型片來說，寧浩後繼有人。

流媒體把資源都用在無聊的劇本和本就不差資源的a咖上，真的不好。

包裹著精致服道化再綴以優雅配樂的智力領域爽劇，像一顆甜美的糖果，調劑女孩們生活的幻想，與另一邊廂的時尚領域爽劇《艾美莉在巴黎》相映成趣。但同樣是爽，體格領域爽片如《猛禽小隊》《霹靂嬌娃》卻往往遭眾人唾棄開除出女性陣營，這仿佛串聯成一條觀眾內心的規訓邏輯：雖然男人欠揍，但好色先生TVAPP要在智力上碾壓他們，要在美貌上折服他們，就是不能用拳頭打他們，否則好色先生TVAPP跟他們有什麽區別呢？但這不是另一種male gaze嗎，女權主義是追求區別於男性的區別，還是追求平等？是追求區別於其他女性的精英化，還是追求平等？

這是近幾年來最“出色”的《聖誕頌歌》改編版本，完美繼承了狄更斯最糟粕的（但同時也恰恰是最精華的？看你從什麽角度來看了）部分，即 make you feel better rather than make the world better。一部狄更斯式聖誕電影的魅力，正在於將社會問題以個人道德問題的形態予以想象性的解決。問題是，正如主人物症候般地想不起 Tiny Timmy 一樣，如果說狄更斯至少曾看見貧病交困中的人們，那麽電影則將他們推向遠景：無論是伐木工人的生存危機抑或無家可歸者的慘淡生活，都不過是故事的背影板。這當然不是說網絡暴力與青少年自殺不值得關注，但，老天！鬼知道今天的世界有多像十九世紀，而那個除了寫小說也在努力推動社會福利，敦促實質性變革的狄更斯，在哪？

真的有被爽到！一口氣看完不費勁！好看的物料真是會把人抓到熒幕麵前的，女主衣品真是好到爆炸挪不開眼睛👀有句話說不幸的人一生都在治愈童年，那女主究竟是幸運的還是不幸的呀？參加葬禮回到校工的地下室那裏淚如泉湧。人生或許沒有意義，卻總有讓你覺得值得的時刻。