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這就是我一直在尋找的電影！最後從房間移走的鏡頭和那聲“cut”簡直就是“人生如戲、戲如人生”的完美演繹。

黃樹立作為攝影指導，本片的畫麵處理確精良細膩，構圖布局巧妙，普通的物件也能構造出美妙的空間，光影交錯出三位女性的故事和內心。 在劇情片和紀錄片之間沒有確定的立場，創作者無意幹擾三位女性的自述。這本來可以是個絕妙的切入口，但外婆的故事年代遙遠，氣氛有懸疑和悲劇的底色，最終的呈現卻顯得氣韻不足；女友的故事沒有挖好，更像是用於展現導演本人在生活中的形象；母親的故事最好，一個待在象牙塔裏理想主義者，嫁給底層工人迎來未曾想象過的平淡一生。

身處困境，自己教自己做人

一家三代人的私人影像被截取下來，將時間打散，給你娓娓道來，每一段都帶著生活的力量。導演統一的美學和視聽，製造出了一種從電影割裂開的空間，躺在那裏能看到更多的故事，極其舒適。

1.5。還不如第一部，內容單一，隻剩下形式。導演仿佛在向觀眾傳達“第一部不是我的重點，我再拍一部給你們講明白點：第一部‘台前’是自我回憶重構的總結（關於當年要拍的電影），第二部‘幕後’是我女性意識覺醒的總結（關於現在為什麽要拍這部電影）”我覺得這樣的表達對待電影是有些傲慢的，那麽多導演在拍攝女性題材和私人回憶，也沒見誰會拍兩部電影後最終通過在“幕後故事”裏“訴苦”來實現表達的。