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再現了那種隨城市穿梭而發散的思緒，都市人影的車水馬龍帶來溫度和安定感，同時也激發了更深層的鄉愁情懷。 攝影機剔除敘事，融入完全的現實，並堅持以人的高度擺放機位，而幾乎不作什麽角度的設計，也是對“我”這一存在的凸顯，位於他者人群和我之客體之間的主觀視角，承載思緒的同時撇開對肉體的察覺。 那麽剪輯便放大了思緒的延展，無縫的連續地觀察/神遊讓我的肉體無處顯形，而飄蕩在輕軌、汽車、遊輪組成的移動軸線上，形成一幅幅各異的城市動態聯畫的滾軸輪播，由關於家鄉的思緒串聯統一而成。 新現實主義的後現代重演使得影像的構建主義被取消得更為徹底，一切力量被擱置，戲劇性之間的非戲劇“空地”被無限拉長，正如最後一幕逐漸遠離的遊輪視角，可以說是笛卡爾所謂的“思維無廣延”的感觀具象化，因為思維隨處可存，不受限製

古惑仔與富家女愛情的巔峰故事。吳倩蓮真的好美，“一張倔強的臉”，吾輩單眼皮女孩最美的了。

襯得上名字真的讓人感覺溫暖啊，還有nino的小眼神和美麗的富良野

選用這首歌作為主題曲的影視劇的主角們沒有一個好下場，比如胡一刀，比如胡斐，比如程靈素......

除了最後一個鏡頭有個告別的意思。其他鏡頭不是固定就是橫移，冷靜地觀看，漫無目的。兩封信之間的停頓的設計也很有意思，長得就像母親期待來信的時間。