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影片拍攝在《依雲協議》簽訂之後，在一片看似祥和、喜悅的社會麵貌之下，在政治上表現為和平、友好的光明決策之下。法國正麵臨一個極其嚴峻的問題，就是前殖民地獨立建國，阿爾及利亞的過剩人口反遷，及其衍生出來的生存壓力和排外現象的逐步升級。直接電影也開始具備了批判政治的能力。｜我覺得馬克的文學實力一點不比電影弱。這或許也是他反感真實電影做法的大因素，妨礙自己擅長的表達了。

太日本特色了（咦可能是導演特色2333333333333……啊原來那個是宮崎葵！怪不得那麽眼熟！//最傷心的是要把這貨標誌為「看過」。

不了解背景，也不嚴肅。似乎晃眼一過好多大明星，還有雷乃。話題牽引，很飄。似乎看到克裏斯馬克在非常嚴肅地問。都是本質相同的問題，可能縈繞作者自己。或許是了解那時代的法國/巴黎的狀態的很好地的媒介。（法語似乎很適合旁白，連采訪都有一股文學色彩。或者這就是知識分子的緣故。好久不見新浪潮 、左岸派的互相援引。（原來藝海鎖的兩排位置是空座，真是諷刺。（自己坐了超棒的位置，覺得銀幕都變了.......

節奏慢和這個題材非常搭啊，快的話就沒有這種前後呼應細節動人的氛圍了。最後的那碗湯（是湯吧）嗚嗚嗚嗚太溫暖了

4.5。資料館1廳。1.修道院出現修女的構圖是一絕，身形成為一個個扣在地上的十字架，修女的出場露臉從漆黑空間接連乍現宛如鬼魅，行走似飄有如幽靈，遠鏡頭下一襲白衣隻露出空洞的黑眸，驚悚萬分。晾衣架放大的吱扭聲又情欲滿滿。2.用惡魔附身來比作欲望本身，宗教壓抑下的欲望和人性在修道院複活，約瑟夫神父理解喬安娜的欲望進而進步成愛情，以無辜的殺戮來挪移喬安娜身上的惡魔。