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開頭非常巧妙的小反轉，叛逆的變成乖順的，而框架內的變成了不安定的，照護與被照護的變化讓生活這個罐子被晃動了一下，渣子、凝固也隱匿在罐底的東西都浮現出來。瀑布出現時的聲效完美，像粗重呼吸，像瘋癲前兆。到後半段，從搬家後飯桌那場戲開始有點雞湯，算是遺憾。前麵的部分都可圈可點。口罩遮麵，藍布遮窗，阻隔、遮擋用得真妙，疫情之下，封閉之心被砸開，如冰封碎裂成瀑布，瀑布又緩成溪流。幾個人的演技都值得讚歎。

#資料館#現場配樂2K修複，綠人者人恒綠之的狗血通俗劇，雜耍表演是一大看點（還有情色擦邊球），運動鏡頭流暢，最喜歡餐館裏桌子上揭露三角關係的塗鴉那場戲的懸念處理；默片的挑逗色情現在看來實在滑稽笨拙，埃米爾·詹寧斯這麽大塊頭演空中飛人毫無說服力啊！

整體是符合期待的密室逃脫恐怖片，同時也看到更多德瑞克森對凶兆的改良。1970年代設定與黃色雨衣非常IT，氛圍還原的相當不錯，嚇人手法維持德瑞克森那套平移鏡頭，但也許是前麵都沒鬼，所以第一場鬼現身時試片全場被嚇到尖叫。驚悚與恐怖兩個類型相融合，交織成黑色奇幻密室逃脫恐怖片。凶兆是邪靈指使小孩殺掉全家，然後把小孩綁走帶進影像理，簡單來說就是沒有提出解決邪靈之道的恐怖片，10年後到了這部，德瑞克森轉以孩童視角敘事，彷彿像是凶兆中那些被邪靈綁走的孩童大反攻，講述一個小男孩奮力從密室逃脫，挺身對抗擄童怪的故事。伊森霍克和詹姆斯蘭索恩兩個凶兆主演都參演了這部，可惜德瑞克森對他的角色沒有太多介紹，不然正片鐵定能更豐富；詹姆斯蘭索恩演伊森霍克弟弟，這個角色設定純粹是腦殘居多，就是很玩票性質的對凶兆的致敬。

故事主題升華的比較巧妙，直麵現實，最後的奔跑尤其振奮。

經濟版《小醜回魂》，不過喬·希爾真是和老爹的寫作太像了，標誌性元素幾乎完全重疊，有趣的是，如果把這部電影看作他自己的一個反叛寓言，也是一個合理的解讀，片中的超自然元素與現實的流暢融合算是一大亮點。