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妹妹的詭計，惡靈的釋放

TIFF2022プレミア+Q&A。 運鏡上多用close-up特寫營造“在場感”。臉部細節的放大和作為背景的缺失來調動觀眾想象力。當被問道選角，導演指出他想要的角色特質是已經存在於演員之中的東西，而不是為了演戲而創造出來的。因此作品風格在寫實的基礎上增加了某些戲劇性。 故事本身清水白描，比起同性愛情更像是人間關係的文本，有關家庭的存在方式，環繞恩情的授受關係，社會關係的細節和言語的感受性。作為“噱頭”的同性部分流於二丁目酒吧和數場床戲的淺層，這種粗糲保證了紀實性但作為思考部分的缺位有被詬病消費性少數群體話題的風險。 利己和愛的奉獻主題沒有得到很好的展開，最後借片中的母親娓娓道來的那一段，比起愛人的人，被愛的人可以定義愛這一點題少了西洋哲學中愛的能動性，也就與平權文化運動的主體性自動絕緣了。

原以為是密室殺人懸疑題材，看完才發現那隻是其中一部分的情節。不可靠敘述者的視角令劇情在後半段接連出現兩個反轉，這種敘事方式像在看麥克尤恩的小說，懸疑與節奏配合得相得益彰。盡管是犯罪懸疑題材，但是話題又圍繞著作者、出版商和翻譯者之間的利害關係做文章，不得不讓人在體驗精心設計的懸念與反轉之餘，留下一些現實思考的時刻。出版商永遠是自私逐利和心狠手辣的，作者往往要依靠出版商才能功成名就，而翻譯者卻是最受壓迫和剝削的群體，正如影片所展示的一樣，遭遇無妄之災。

編劇和導演都不知道在幹嘛，劇情推進是生造衝突，又幹又平，幾乎給不出一場真正動人的戲，全靠鈴木亮平苦撐。劇作的核心其實是後半段和愛人母親相處，以此彌補內心缺失的戲，但前半段的戀情太單薄，讓人完全無法信服。

唯一的漏洞，就是，他根本不需要那幾個人的串演