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9.0.女權主義電影的內核已經不再是最初的激烈反抗和自我解放主義，而是在保持堅定的個體獨立性同時，在自我認同中流露出的濃重的焦慮和迷茫，這種變化是後女性主義時代，個體尋求自立後，難以尋求認同的情緒的折射，它在一定程度上反映了，女性的壓抑不再來自男性的威脅，而更多的來自自我的困惑以

故作矯情不知所雲的所謂懸疑片

在如同「多米諾骨牌」的連帶效應之外還有一條看不見的「命運之線」，或者說某種「解鈴還須係鈴人」/「係鈴人在夢中」的荒誕主義，一種形式主義/技術主義上的胡金銓電影而已。

你是火車裏運送的危險品，是標本上偷走的骨骼，是寄出卻收不到的回信，是流轉回手裏的高粱飴。有人比外科醫生不能傷到的手重要，有人比實驗室裏不能缺少的糖稀有。若年少不曾聽到對麵小提琴鳴奏，不曾在闌尾處被他縫線，怎會活著有了墓碑，死了隻餘空家塚，怎會眼速變慢，永生不老，終身承受這別離之苦。 作為《不老奇事》主人公的王傳君和王珞丹貢獻出了令人驚喜的演技，在王傳君的身上，你能感受到一種“一切盡在不言中”的奉獻與犧牲，這一切都出於一顆不求回報的真心；而在王珞丹的眼裏，你又會深切看到一種凜冽與迫切，仿佛當下的生命就是一場華燈初上，再不做些什麽就真的來不及了，因此沒有辦法停留。