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她穿上保守的風衣想當個賢妻，竟是她最暗淡的時刻。而當她開始歌舞，舉手投足，都是不可抑製的生命力。帶刺、撩人的野玫瑰愛上懦弱自私無能的男人，這個60年代香港版“救風塵”故事讓人越看越喪氣，最後的結局也仿佛是男女關係千百年來纏鬥的一種寓言。PS.葛蘭是當之無愧的舞台女王！

雖然火的是一句“為什麽要讓群眾知道真相呢？他們知道結果就行了”，但其他部分也有很多有趣的台詞和畫麵，這一句倒顯得沒那麽突出了。不少人給氣置在其中某幾個人的身上，或者覺得是某幾個人要承擔責任，但其實問題在於the banality of evil。優秀的文藝作品一定是反映現實的，就算是虛構的、瘋狂的，也是因為人自己就擅於虛構、人自己就容易瘋狂。從這一點上來講，這部片子已經非常優秀了，攝影鏡頭和剪輯雖然不夠成熟，但也有獨到之處，這都是次要的。但片末落腳點是“要是真發生地震，就沒有人響應號召，去搭防震棚了”，但真的發生地震了，也還是這副模樣，假地震的次生災害也還是存在。日本隔三岔五大小地震也用不著這麽瘋狂。不習慣於囤物資的好色先生TVAPP最近吃盡了苦頭，是否就意味著就得開始學著囤呢？需要澄清前提，劃清界限。

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詩的美來自於它背後看不見的殘酷，暴力的美來自於人對殘酷的追求，當看得見美碰撞看得見的殘酷，這是用暴力在寫詩。