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前半段故事改編自《這個星球上的棄兒》，後半段應該才是大江的同名作，與《蛇草莓》有相似的感覺，這裏是明媚色彩下的晦暗故事，別具一格，大江身邊的人都那麽有特色，真的讓人很嫉妒。

0.3B 和昨天哈內克同樣的寫實主義，同樣的極簡風格。我其實在看電影的時候意識到了一個問題，那就是在十幾年前的戛納，這樣的寫實主義和極簡風格還在盛行，以《大象》《孩子》《羅塞塔》《牆壁之間》《四月三周兩天》為代表的電影頻繁獲獎，而到了去年的《鈦》，形式和內容都開始趨向瘋狂，而且隔壁的柏林的《倒黴性愛，發狂黃片》也是。在2010年前夕，世界局勢尚且還算穩定，創作立場也大多中立，反應到影視上也就是極簡主義。而在後疫情時代下，世界局勢動蕩，整體偏右，那被壓抑了太久的藝術創作就要用更形式主義的方式去發泄自己的表達欲望。

平平淡淡 在大學城看了兩周 博愛是導演想表達的主題

小津這次講了一個悲傷的故事，一如東京的冬天一樣寒冷，雖然情節比較戲劇化，但情感的表達還是比較內斂，父親的孤獨與女兒的叛逆構成了兩代人之間的隔閡，悲劇收場抑或皆大歡喜？往往當事人都是無奈的。

2021-4-24重看；4.5；古典講故事模式結合相當先鋒實驗的技法，調和出一部腦力激蕩、神秘奇譎的奇幻巨作；多重嵌套結構精彩，每個敘事層衍生新的敘事枝節，包括平行層的分叉，並在同一小層麵或大結構層麵達成回環結構，如置身迷宮或永遠無法醒來的噩夢，如奧雷良諾目睹命運正在被書寫，無窮無盡的沙之書。比起原著，敘事線已精簡許多，敘事邏輯也順暢許多，視角前後區分明顯——盛讚一句編劇的強大（電影＞書＞劇集）。哈斯的作者性也很明顯，開盲盒式的片段組接、時間停滯的斷層感，在本片中都有大量呈現，隻能再感歎一句太強了！