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有點散，導演講話一開始有點接受不了，後來覺得很溫暖。片尾開始放貝爾格萊德探戈曲的時候覺得好悲壯。

分兩次看完，第一次真看不下去

演技如紀錄片一般自然、貼近人物形象，劇本還原生活，堪稱現代官場和“關係社會”的社會學教材般的呈現。能否帶來設想中的結果，完全取決於領導不可預期的意誌，並受到社會關係同樣不可預期的合力左右（走群眾路線的副館長意外的有幾個鐵杆出了大力）。揣摩上意才是升官的不二法門。各種勾心鬥角、玲瓏剔透的人情世故，每局對話都藏著軟刀子和小算計，在何時的場合片段性的送出曲解的真想，各種綿延不絕官場醜態。費盡心機不過為一個正科級頭破血流，抵不過背景雄厚的空降兵或上層路線（最後唯有觸碰到道德問題等原則問題才有被扳倒可能）。階層固化使得底層向上流動幾乎成為不可能。醍醐灌頂之後的老莊哲學留下開放結尾（人啊，政冶上覺得不行了，在生活上總得找點精神安慰），厚黑學永無盡頭。配角們大有深意，人人都有一把小算盤。

太經典了！什麽時候出第二部！

能夠看到導演對戲劇性的節製，從開放式結尾可見一斑，二元對立的人物設置也變成對人更複雜的刻畫，也表現出對倫理與道德的思考，好與壞的評判標準在複雜的社會語境中消解了。黃建中以風格化，表現性的方式拍了《黑炮事件》《錯位》等影片，而本片則更多是被文學文本支配的，不是戲劇但也不是影像，情節和敘事占據主導，電影語言也更像是室內劇。反複出現的文化館古建築遠景，配以音樂有一種崇高感，成為一種神式的無聲的在場。導演對理性和冷靜讓我想起楊德昌，不刻意渲染情緒，保持一定距離冷靜觀察某種矛盾衝突。也想起了我鍾愛的《火線》。在黃建新不再像謝晉那樣保持著某種樂觀的理想的堅守，而更傾向於呈現和思考。