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論做pr的人生是有多精彩

“不看未來活在當下”，問題是女主曾經有什麽樣的夢想、期許呢，沒有夢談現實就是耍流氓；事實上，她從一開始就熟練地製造效果，發揮表演人格，她是不自知麽？從戲裏跳出來發現陷入另一場戲，是作為身份反轉的痛；開始同情底層，是挖掘演繹中真實的痛；於是她開始挖掘真正的痛苦、傷害；這套邏輯太順拐了，太寓言化了，簡直不像杜蒙塑造的人物。丈夫孩子在美景中喪生，似乎是印證著：真實同時擁有美化與殘酷的一麵，而他倆在車裏溫馨時光才是重要的。所以女主意識到製造夢幻雖然是自己擅長的，但並不重要，重要的是走在采訪的路上、慢慢安排計劃、留意腳邊的墓碑和沼澤，在一場破壞事故後握緊身邊人的手…

陳都靈的顏值和演技我都get不到對不起是我的錯。看了二十分鍾就想跳到結尾，就算是劉昊然的顏值和演技也沒辦法拯救。

【A–】又一次以極度扁平的人物塑造進行高度符號化的指向，媒介作為中心，以往塑料感的舞台布景在新的方法下發揮了本身的“虛假”特質，鏡頭內與鏡頭外，攝入與否的過程中不斷進行真實與虛假的擺弄，而“法蘭西”豐富的表情被不知從何而來的鏡頭對準時，本應極盡諷刺的“虛假”又再次召回了過往杜蒙電影人物的“純真”。法蘭西，一張臉，一個混淆左派式的光鮮與崩壞，善良與虛偽的矛盾體。

謎團揭曉那個我其實是意外的，設立不錯，奈何篇幅不足以改編成電影