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單純就影片來說，更像是一集discovery而不是電影

10年前高考後去音像店租碟被推薦，第一眼看到片頭有種被雷焦的感覺，覺得那個是男主？！然後我就啪啪被打臉啊！迷到幾乎路麵上能看到關於明道的東西都會買，專輯，DVD，書，還從網上洗劇照，有張還在錢包裏！台詞也打印！我還給他織過圍巾打算去台灣嫁給他，還糾結過他是台灣人可能會遇阻，醉了，這就是初心。這麽多年喜歡的明星換了一波又一波，明道的單總和茼蒿依然是我心中不可取代的白月光。可惜青春年少時，我還是個學生，沒有經濟基礎，也沒有現在發達的網絡，沒能親眼看到王子變青蛙時期顏值巔峰的明道，抱憾終身啊。待到若幹年後的現在，真正見到他的時候，更多的是感慨浮生若夢

形形色色的人魚貫在城市中，梭織出城市的紋理。厚厚的曾經拖在身後，有時積重難返，有時穿針引線。

高中生式過家家和異能拉斯柯爾尼科夫仲裁的雙麵生活，放在現實主義構想世界觀下的夜神月身上合適，但在此部較前者無限倍放大的舞台背景下就是不必要冗餘思考和憂愁的根源……止不住的強烈厭惡。再去剖析某人物邏輯和為其行動正當性辯解已經完全沒必要了。大河內一樓這所謂的高光期就已畢露原形，原來他始終都是產出此種滿身憋屈意異物的三流匠。

如果不是《大撒把》和《北京人在紐約》，可能很多21世紀的中國人都不知道90年代初的出國熱和移民潮。這兩部戲背後都是馮小剛+鄭曉龍，把留守和出國兩種人生際遇各講了一個故事。不管是走是留，各有難處，各有精彩，也隻有經曆過才知道。感謝電影帶來的「經曆感」。2017年9月觀影