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完全不能猜到的神劇情……

故弄玄虛了好久，結果如第一部所想。拿水泡的劇，可倍速看，湊活吧，隻能拿來下飯。剪掉一半，做成精品劇不好嗎？企鵝出品，必爛。

裏麵的設定像黑洞子彈，還有敵軍比較像戰艦和異性的結合體，都很有想象力。法子第一次登上gunbuster作戰那裏，我是真的哭了。人類想要活下去的願望比什麽都強烈，即使是宿命，但把一切都留給曆史來證明。一萬五千年後，法子和天野從宇宙盡頭漂流回地球，看到一點點的微光亮起“歡迎回來”，這就是把所有錯過的時間留給愛吧。 對了，裏麵的肉體很美麗。看到未刪節版真美好。不過，法子在最後一戰突然撕開胸膛那裏，畫風是在搞笑嘛。。 裏麵的夕陽好美，特別是教練帶著法子在河邊跑步那裏，想起了eva裏夕陽裏升起的都市。就算是很絕望，也帶有一點暖色調。

很喜歡這部~慢而細致的生活~吃吃喝喝+勞作，一天就這麽過去了~

與布列鬆的局部特寫鏡頭相反，作為場麵調度的信仰者的梅爾維爾的敘事由人物身體的姿勢產生，推進，語言本身成為了這一姿勢的附屬物。在《獨行殺手》中，阿蘭·德龍飾演的角色在一種劍戟/西部片的調度中穿過巴黎的城市空間，令酒吧，房間，地鐵站變得不安，如同“籠中鳥”的東方主義色彩隱喻。與此同時，他是美式硬派的一個更為冷漠無情的版本，在他的身上反彈觀看者的一切投射-認同。因此，影片的宿命感實際上來自於外在於影片的目光威脅，全知的觀眾認同自身為黑白兩道的監視-追蹤者，在最後一幕，作為開始=結尾的酒吧展現了全貌，重新去魅為一個舞台色彩的電影布景，令人想起法國印象主義的現代主義布景。另一方麵，《獨》可以被重構為一種康德式形而上學實驗：主體的關聯主義如何捕獲物自體。