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看到後麵還是很有味道的。

侯麥又抓住了一種典型的現代人(女性)——有強烈的獨立意識但並沒有進行更深層的思考(這裏是說男權結構本身的頑固所致，而不是指責女性的不足)，表麵上會通過生活決策的不斷決定和否定凸顯自我的個性(比如我要結婚就是一項決定，我不要xx不喜歡xx彌漫在各處)，以至於最後還是會陷入世俗男權視角下的女性模板中去，也就是陷入到獨立的反麵去，最後隻能像小孩子一樣行事。侯麥厲害之處在於，能真正深入結構(社會的，男權的，消費主義的，現代的，後現代的)在日常中的塑型作用，而不僅是通用古典模板或者簡單的進步左派。侯麥是真切屬於現代人的，同時擁有現代人的那份簡單和複雜。

有幾處看得起雞皮疙瘩。觀念不算新了，但是敘事之宏大讓人膜拜。

“前十年，我在火車上無目的的學習和無目的的人們混在一起，我要的就是這麽簡單：有自己的房子用自己的方式修好”“你喜歡這個人嗎？好像你在和他的公寓結婚”“我從未見過”“你最好先看看”“我愛的很深，我不能和失敗談戀愛，我需要人幫幫我”——這段台詞太精彩了，她去愛但毫無結果，她見識那些建立在欺騙上的婚姻，認為隻是他們經營的不好“你不需要電工，用一個螺絲刀就能修好！”，企圖靠“那是一百年前的人說的”婚姻拯救自己——“喜不喜歡，他都會是我的丈夫”——她不明白為什麽情夫們無論如何都回到妻子身邊，她不明白自己為什麽會成為他們忍受生活的調劑品，索性想做一個“可悲的妻子”，拿別人當調劑品改變生活——侯麥真是一個擁有神奇腦回路的人。萬幸，不真誠在侯麥電影裏總是沒有好結果，人是無法靠欺騙自己生活的。

在絕望與希望之間徘徊多少次，殘酷翻篇，即是溫柔。