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The flaneur & the city

在鬼片類型中有個出租屋的細分，本片是難得的主人公為出租房屋的人的視角，而非進入未知領域的租屋人的視角，但影片沒有好好利用這個視角差別寫故事，僅僅是做了一個遠距離鳩占鵲巢。故事的基底10分鍾後就很明顯了，邪教、紋身、儀式，伴隨著鄰居的失蹤開始展開，有小孩有儀式基本就是為奪舍準備的，後麵也太有新意。女主寫得比較弱的地方在於，仍然是好奇心太重，然後變得逐步失控，且在滿足好奇心比如去天台偷窺做法的丈夫時，就把女兒扔在家不管不顧，這真的很危險。電影在1小時候回到11年前，開始敘述一個底層邏輯的事，很好理解，但囉嗦的大可不必，那一堆通常放在別的電影裏就10-15分鍾的篇幅揭底，這裏認認真真的拍攝了出來，還有男女同時刻的不同視角的鏡頭，同樣的做法《消失的情人節》就做得恰到好處，這個類型明明更關注解密，卻冗繁。

兩重空間，當代的女性在受現代化進程推擠的同時，還要繼續或者永恒地接受廚房的詛咒。仰拍的高樓大廈固然也冷漠，可即便如此也始終是可見而不能及的窗外風景。有什麽比深處牢籠更讓人窒息的嗎？表麵微笑，內心癔吟；偶有鮮花裝點，但於本質的痛苦無補。煮飯吃飯，塗抹果醬，鞋油擦小腿，一係列沒有邏輯的動作在嚴肅的演繹中引人思考而不是滑稽戲。這是不需要被理解的刻意為之，因為理解使人麻木。全片最值得說道的不是高級的空間調度，也不是有巧思的聲畫配合設計，而是所流露出的一個18歲少女的機敏靈巧。所謂阿克曼在此就已預見了自己的一生，是從首次創作就開始被堅持的女性主義電影法，也是第一部作品的第一個結局對被她自己選定的生命終點的赤裸裸昭示。火藥味的自我毀滅，爆炸般的激進與決絕——同時也是藩籬的破滅和空間的擴張。

屋頂群鳥手機錄眼，cult降頭孩童換身。女主好漂亮好慘，無妄之災。

哼唱、諦聽死亡的聲音，挑發細小的緊張和恐懼，直至黑色鞋油侵襲小腿，爆炸避無可避。