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在布景的設置上，光影視聽的選擇上，可以看到歐洲表現主義的影子，但給我的感覺是青出於藍而勝於藍。取材自卡夫卡的存在主義小說，用這麽一個看似有些荒誕的故事表達出對社會強烈的控訴性，既保留了文本本身的深度，又通過影像的魅力去突出人物的焦慮反作用於文本。

意外好笑不低俗的喜劇，全程笑翻，轉折和笑點大部分不俗套，也不缺乏對現實問題的諷刺。翻譯的中文片名跟裏麵女主賺錢的網站名一樣不好記，有種神似感。

戲中戲，演繹戲謔調笑荒誕，卻不像那許多折舊戲一樣落得善惡有報的終結。十三郎被最終擊碎的時刻，不是在戰火中國破家落，而是那捍衛情藝的傲骨卻被這新鮮的血紅色不屑碾軋的時刻。他盼到了中國不會亡，卻未想到中國還是變了。這不是時代的悲劇，時代永遠沒有餘裕回顧這軟綿綿的怨艾，這不過是每一個小人物的悲劇，笑談之後再舉杯敬每一個荒誕的當下與螳臂當車的明天。HK影展@Hangzhou

專門衝著甄子丹去的， 果然沒有失望，畫麵特效做的非常完美，情節緊湊， 一部典型中國家庭式電影， 孩子的強脾氣和父親的無奈。

整理資料發現的，實際上2019年4月導《先鋒大廈裏的卡夫卡》時，就看過了。視覺上給了我很多啟發，而卡夫卡的詭譎之處被影像化之後好了很多，但依然晦澀。