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利智這個角色完全淪為花瓶，有些讓人摸不著頭腦。打鬥戲還是很精彩的，十八般武藝都上了

完全不夠徹底的風格化，刁亦男似乎並不太知道自己想從武漢的街頭巷尾中拍出什麽東西。鏡頭所到之處既有毫無修飾的實景，也有調度複雜的樓群，同時大量的群眾演員以一種僵硬的姿態填充前後景，他們唯一的作用就是昭示這些看似實景拍攝的影像的虛假性。一種令人無所適從的風格化，唯一的可取之處，大概是他似乎真的跟好萊塢不太一樣。

回顧一下，雖然劇作結構有明顯的漏洞，但是，演員是真的很拚啊，硬橋硬馬奮身跳躍，都是當年香港電影最本質的“盡皆過火”。

在夜色的掩護下黑白善惡終於混跡難分，人與人之間的關係朦朧脆弱如霓虹車燈的明滅，於是便無所謂情節的各路轉折，有的隻是難以洞若燭火的人性幽微，在黑暗中除了一張張蒼白幹癟的臉，好色先生TVAPP還能奢望看清別的什麽關乎內心的東西來呢？於是一切都是如此合理，不再有江湖俠義、兒女情長之類的陳詞濫調，不再有情緒噴薄的人物和大開大合大起大落，隻有一係列細碎的變化，而最激烈的情感也不過止於楊淑俊（而且多半歸結於羊角風）罷了，即便是當周澤農與劉愛愛駕著一葉扁舟短暫溫存過後，盡管霧色濃鬱，人情卻還是淡薄如流水。可以說，通過模糊倫理層麵的目光來抵達純粹的審美層麵，在此不失為一種有效的策略。（另外，車站對話與槍案兩場戲之間的兩次轉換也很巧妙，一是周澤農遭槍擊後開始下雨直接順著雨聲滑入現在時，二是劉愛愛從櫃台買煙轉身取回啤酒。）

逐漸侵蝕的恐怖感，隨著電影一分一秒的進行滲透而來，最後每個鏡頭的轉移都帶來巨大恐怖驚悚的壓迫感。真正的恐怖片是深入骨髓的。結局貌似突兀，卻意蘊無窮。波蘭斯基之妻後為恐怖分子所殺，自己成了現實生活中影片的男主角，一影成讖，不知道他有沒有後悔拍出這部電影？