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內容形式和表演風格太話劇，台詞感覺很魯迅文學。如果說吳媽因為阿桂一句“我想跟你睡覺”就弄出這樣的風雨，放在當時的背景還算可以理解；那阿桂做賊偷東西的事情可以在似醉又清醒的狀態下跟地保“實話實說”而一分鍾後便後悔不已，這樣不合理的情節設計於我就說不過去了。阿桂-阿Q；媽媽的，王八蛋。

我想總有一天會重啟的, 隻是到時候就不是這群人了.

武俠片教科書。放現在看都仍然津津有味，甚至比當代很多武俠片都更有可看性，也可從後世眾多武俠片中看到胡金銓作品裏的影子。武中有文，俠中有禪。配樂也是相當絕妙，既帶動了觀影情緒也體現了中國傳統戲曲特色。和約翰福特的狂野西部、黑澤明的武士江湖一樣，胡金銓的武林氣節也有著獨特的美學考究

好久沒看一部深得我心的了。想哭，比單車少年絕望

小說痕跡十分重的一個電影文本，文本最核心的主題為“欺詐”與“欺詐破滅的時分”。 由不懂裝懂的藝術鑒賞家、偽裝的畫家、愛與過去攀比的寡婦、相互利用的情人所象征的自上而下的社會各階層全圍繞著“欺詐”維係著自己的生活與社會地位。可短時的電影對於以長時間跨度來逐漸揭露社會各階層麵貌的描繪手法略微表現力不足，這些欺詐的描繪最終沒能帶給觀眾主觀感受，隻流於片頭木偶所言的無甚寓意的生活再現。雖對時間內部的描繪有些力不從心，本片對於“某刻時間”本身的呈現卻與影片內的事件建立了聯係，愛情的幻覺破滅的時刻、生命被宣告死亡的時分，都與勒格朗在片頭酒會結束時所言呼應----建立在共同的謊言之上的縹緲幻象終要在夢醒時消散。 本片中三角戀和法庭審判的展現與五六十年代電影在這些主題上的突破形成了可愛的對比。