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最讓我驚喜和著迷的不是正反兩派，而是類《唐人街》《十二宮》那樣的城市生態。如果說前世三部曲嚴扣物理邏輯讓這個亞類型前進了一大步，那這部注入的現實邏輯則真正讓嚴肅的討論或者辯論提供了可能性。環境塑造起人物，而非人物按照既有漫畫形象兀自成長。諾蘭讓他站在正當下麵對未來，魅力在於未知的混亂與失序；裏夫斯讓他回望過去，對起源時刻保持清醒與痛苦，同時也能看清其他人物的起源。我所希望能在超英電影中看到的政治生態、公權係統、城市麵貌、受地心引力影響的身體機能……這部都給到我了。當下也許電影最需要的不一定的創意，而是從經典中汲取養分，重新認識電影。

clay就是那種你說不出他有什麽不好，但你就永遠不會選擇跟他在一起的那種直男

人人都想摘掉蝙蝠俠的麵具，麵具下可能是滿臉傷疤。他們呐喊著重振哥譚的口號，每句口號或許都是謊言。令你恐懼的從不是死亡，而是再次經曆失去至親的感受。令你膽寒的並不止謊言，而是竟與謎語人攜手毀滅哥譚。你是住在別墅裏的孤兒，陷在痛苦中的英雄，你與那個喪父的孩子對視，原來痛苦從不曾消失。

還行吧，至少看得下去。

紅白機的時代，蝙蝠俠讓我第一次有了美式英雄的概念 影碟機的時代，蝙蝠俠讓我第一次有了哥特暗黑的概念 電影院的時代，蝙蝠俠讓我第一次有了科幻政治的概念 後疫情的時代，在看了太多宏大敘事和多元宇宙的超英故事後，在看了太多狗尾續貂，強行押韻的重啟和續作後，新蝙蝠俠又讓我隱隱約約回到“古典”好萊塢更或者說返璞歸真電影敘事的初見狀態。 它的優劣顯而易見，但它的意義正如每一次踩在時代的脈搏上，給未來一個撥雲見日的投射。