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把歡樂和悲傷都埋在心裏，沉默的力量。攝人心魄

特效給力，場景也很到位。夾雜著印度特色的歌舞劇。看著現在印度神話的故事，不由得罵起中國那麽龐大的神話妖魔鬼怪故事，缺不能成精了，隻能被惡意抹殺

……頭一個小時一團災難，第二個小時詞不達意，第三個小時初見眉目，最後一個小時卻是心有餘而力不足了。時空轉換出乎意料地比較失敗，好戲實在太少，其餘可從安哲常規議題方麵解。表演方法有一點讓我想到斯特勞布，但大體上安哲是和揚索、貝拉塔爾一級別的民族學導演，從這部長片指導能力來看可能還略弱貝拉塔爾一點。/立刻反思了一下，我其實是因為看得太晚了所以不覺震撼（如男孩拖桌布和結尾）；如果當年（第一個下載了全集的導演，不過隻看了幾部短的）我就看過的話……可能還不會懂。

首映禮看的。這個電影娛樂性太高了，我好喜歡啊！“坐牢是香港年輕人唯一的出路！”我看反貪4就是要騙我去香港坐牢！

#2022BJIFF#四個小時的片長，稀薄的敘事性以至於沒有連貫的情節和人物互動關係，不給演員特寫、缺乏聚焦人物讓觀眾鮮少建立基於角色的共情，幾乎完全依靠場景調度驅動情節的發展遞進，既有多線敘事的繁雜，又有同空間多時空交疊的調度，使得觀眾充滿了疏離感，而且其劇情的展開是建立在信息極度不對稱的基礎上，對於希臘那段特定時間的曆史，對當地社會文化缺乏了解的觀眾，會因為無法達到認知的門檻而墜入迷霧之中尋不到方向，對非希臘人來說想要一遍就能接收所有信息的可能性幾乎不存在。安哲沉迷於用詩般的電影語言書寫曆史畫卷，然而他詩人的特質卻在強化意象的指征同時弱化了敘事的功能性，也就難免曲高和寡。