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不得不說，還是有棲川有棲的作品差點意思，模仿借鑒的痕跡過重了，缺少自己的風格，也是日本推理小說界實在太卷了。一星還是留給齋藤工，以及火村愛麗絲的基情，還有房東太太的可愛。

是春節檔搶快錢的項目，但沒想到竟然可以完成得這樣好。尤其是劇作和影像上，幾乎每一場戲都是用長鏡頭一鏡到底完成，看似粗糙隨意，其實“戲味”十足，且笑點和觸點融合得也比較到位，又沒有多半句廢話，不得不服周邱二位導演對“戲”的掌控力。比較重要的演員部分，雖然卡司都長得不算好看，但都內心強大且都很拚，所以基本上都還算順眼（除了王寶強和他的口水）。說這部是春節檔最佳都有點低估了，應該說放在全年的華語片中都可以稱上一部水準之作。

看的我，昏昏欲睡，完全感受不到任何內心的波瀾，我還是去看看真人版吧。

20年前喜劇之王的成功是因為技法高超 情感動人 劇本流暢 演技在線 笑料密集嗎？當然不是！鼎盛期的周星馳靠的是亂拳打死老師傅的鬼才。長江七號開始他就鑽進錢眼，化身影壇大毒瘤了，現在再把這一套尷尬過時的價值觀拿出來，說是炒冷飯都是抬舉，冷飯加點蛋液蔥花至少還香，冷屎可就越炒越濃鬱，臭不可聞。

想起的是友人的一句話：“動畫是最好的電影。”當然，這個觀點大概很多人都不相信，不過本作的中心便是這個“相信”。這個作品沒有過於縝密的故事鋪陳與引人入勝的戲劇衝突，然而本作讓你相信這個似乎仍然是東方威尼斯的日本小城空間，也影響著其他人相信動畫是最好的電影。當水崎氏的父母看過女兒做的動畫，並誇她做出了非常棒的“表演”，以這種鮮少會出現在非動畫觀眾嘴巴的說法來評價動畫時，這是本作最最天真的情節，也是比起本作中各種被描繪出來的世界，更讓我熱淚盈眶的情節。