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王家衛的《手》不錯，很曖昧勾著人看下去，鞏俐飾演的交際花的手既誘惑了小裁縫的第一次，又終究報達了他，前後的反差使被壓抑的愛欲更有力度。至於另兩個篇幅不知所雲。

侯麥鏡頭下的巴黎女孩太可愛了，丟個錢包都能戳穿男友的把戲，約情人開房可以識破丈夫的謊言，看畫展遇到PUA還不忘羞辱一番自負的畫家。“巴黎處處有驚喜”，侯麥鏡頭下的巴黎，即便暗淡也不失色彩。

多妻和生子，棚戶區和別墅，《碼頭》的設定和這有點像哇 意義的傳達露骨得比較俗氣，比如階層；視覺刺激也很保守，比如死去的青蛙，貝殼上的doing（摁成那樣還不流血？） 困境選的蠻好，但給的答案就像夏日兩杯伏特加後汗淋淋的白日夢。施行暴力的渴望在女人的愛（甚至連斯德哥爾摩都稱不上）中得到滿足；一切謊言在情人（本性的不安）的高尚死亡與孩子（基因的延續）的奇跡複蘇中得到和解。 夢醒後，饜足地鑽回婚姻與家庭的虛假諾言之下。所謂生生不息的愛與看似深情的紀念，透露著自欺欺人的意味。

看起來很平淡的電影，雖然世事難料，但是坦誠才是對親近的人傷害最少的方式。（欸！？為什麽我流淚了？）

她死的時候,腳上隻穿了一隻紅色的高跟鞋 他什麽都不能夠為她做 他的世界今後永遠隻有了她.