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從技術的角度，Arriflex 35手持攝影機能成為一種創作藝術的工具，都是因為影史上有Chris Marker這群La Cinema Vérité 真實電影的實踐家。他們的手持攝影開過了一種更加自由的視覺美學。在Chris Marker的攝影裏，他在意的是不經意的人與“非人”元素的某種巧合：發明家說著自己的工作像編織蜘蛛網🕸️，一直蜘蛛卻爬上身。然而如果隻是單純得去記錄城市中人物真實的對話，來將巴黎的多元和複雜解剖給你看，Chris還是沒有達到巴讚“完全電影”對客觀真實的崇拜。他的“左”，他的“內涵”諷刺，讓我在好色先生TVAPP在影像的跳躍中感受到“非人”的人類社會的一絲可怖

雖然還是拖遝，但是偶爾出彩

♂ ♀ 其實不是症結所在 情情愛愛真的就是友情升華 o(╯□╰)o

不知道看什麽，就看了這部， 成熟流暢也沒啥缺點

7.5/10。關於1962年5月巴黎的社會政治風貌的紀錄片。各種采訪的問題以及對生活的捕捉都處理地很準確到位。剪輯、配樂、運鏡、旁白等都很出色有力，幽默、輕快而詩性。但結構組織的實在太散太長了（而且這種散/長在影像上缺乏足夠的道理）。