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看了前四集的內容，感覺很不錯

哈哈哈哈哈太好笑啦！ 現代化的秩序是筆直而沉寂的，老城雖混亂吵鬧，但隨意又愜意；現代小碎步和鄉村式閑庭信步，封閉的新樓和開放的老樓；現代生活的快樂仿佛隻能來自破壞和消費，還需確認：“好色先生TVAPP玩得很開心，對嗎？”；重新定義塑料情義：“是塑料的，可以保存很久”… 看起來傻乎乎的舅舅好像掌握了生活的秘訣，隻要改變下窗戶的角度，shine some light on his neighbour，鳥兒就會歡唱；他的世界如此富於魅力，甚至從電話那頭溢出了音樂… 結尾老城即將要拆的跡象帶來淡淡憂愁，父子的握手和相視一笑，塔蒂的諷刺不是全盤推翻，現代化生活中依然能有溫情和驚喜... 五六十年的意法片鍾情呈現城鄉之間的gap地帶，既是缺口也是聯結，孩子和浪蕩兒們的樂園

出乎意料的動人的群像劇，看完了全集。最喜歡的是《一日三餐》。

我真喜歡那所冷淡的房子，尤其是死魚噴泉

Mumtaz是一個對婚姻、對家庭都絕望了的女人，在巴基斯坦現行的社會運作結構當中，她沒有實現自我價值的機會，同時又不甘像大嫂一樣剝離自我而獻身於贍養老人和撫育子女的家庭瑣事之中。麵對同性戀丈夫的欺騙與不忠，麵對家族式父權的壓迫與摧殘，麵對隱隱作祟的激蕩的內心欲望，她曾選擇過逃離，可又因為腹中孩子，而回到了那個牢籠般的家中。她到底是個善良的人啊，就像愛麗絲·門羅筆下的女性一樣，她們的逃離之路絕非簡單的肉體之“離開”，也絕非隻是道德與非道德的認同，更是精神和心靈上的決然割舍，此舉難乎其難，所以幾乎總以失敗告終。於是，囚困在多重束縛下的Mumtaz，選擇了她唯一能夠明確的歸宿——死亡。是的，眾人避之而恐不及的死神，卻是大多數Mumtaz的解脫之神。何其悲，何其哀，何其憤懣，而又何其無力啊。