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美麗的美利堅少女啊，你是大山裏紅玫瑰。鄉村之歌單曲循環著，留下我血，帶走你的種。又是一個關於尋找的故事，這樣的結局，平靜又悸動。而我早已深深愛上了絕症詩人。

設定很好，魔與神，但是，就這！？

動鏡(不可避穿於同伴洪流)固鏡(自己真心鋼琴,洗膠片,嘔吐)給出凝視-角落，俯(安睡)仰(暴動預備)平(穿行)給出人趨失穩衝量，中軸跟拍(塔爾)歪角人扁逝(道格瑪)給出人對空間或命運掌控程度，而此程度更多體現於變焦，無英雄神話前提下其實深焦與世界自然交互已算掌控，而虛焦窒息壓迫，無論形式是壓縮空間透視而使錯似不長的縱向怎麽也走不完以顯溺水般焦灼無控、此人不想/敢麵對這裏人,虛焦加速走、鏡頭不敢揭示這裏、非交互不敢真實麵對實則是自己心裏割離-虛焦-近距貼逼的他者嘲笑、模糊人型恐怖穀般隨時浮顯。複調時間既探訪不同心態主體的深虛焦自卑情況，又用時間的分析性(巴讚空間分析性)消解了敘事曆時而使一切顯得瑣碎現實共時(配合越軸等)從而反襯突暴而入的血腥荒誕真實。一切指向無法停下的動鏡調度-凝視：這般壓迫'藝術家'，終釀血色月光曲。

為什麽幾乎所有媒材所有類型所有版本的《蝴蝶夫人》都讓人無比著迷…… 這個原型有更早的模板嗎？ 從《鶯鶯傳》到《西廂記》，張生都要離開崔鶯鶯，變化的隻是借口，故事講的一定不是離別，而是欺騙，慢慢地，人們統統心知肚明，看，那個老騙子又在跟萍水相逢的尤物訴說衷腸了，謊言比任何程度的真情實感都動人，而在綿長的親密關係和浮浪之間，也隻多了一個最廉價的信仰。自為對自在隻保持著一種虛情假意的攻勢，因為男人清楚，諾言的實質並非把一個女人從日本帶到美國，而是將自己變成一片落在日本的腐葉。撒謊的時候，其實好色先生TVAPP已經感到了無能為力，麵對迷戀的人，就像麵對死亡。

S3-01為什麽大早上非要挑這一部先看呐……太悶了吧……前三十五分鍾雲裏霧裏，一點沒看明白，沉悶無比……之後十分鍾，咦，以為自己快看懂了……然後還是沒看明白……知道最後二十分鍾謎團才漸漸解開，直到最後的結尾的落幕……片子確實不錯，一味的跟拍長鏡頭一大亮點，但導演可能隻顧著自己的炫技，前麵擺設那麽久，而拋棄了觀眾……