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王家衛拍攝時的隨性反應到大段落上麵就是一種散漫的感覺。實際上，很有可能是因為他的影迷特質加對安公的喜愛，使得他貢獻了香港有史以來最好的雙人鏡頭，以及第三世界電影裏最流暢的心理表達。前者麽，似乎在那個小島裏沒有後繼者，至於影像更談不上。後者，卻是革了前30年第三世界電影的命，那些導演觀察到的激進昂揚以及憤怒強烈的青年人的生命從此快速在影壇上消失（也許第五代與第六代裏還能看見餘光），取而代之的是濕漉漉的 疲憊不堪的 人來人往。）順便吐槽一下 劉嘉玲是什麽有臉說可以靠這個拿國際電影節影後的。這裏麵演員的表演，就她最有戲油子的感覺了。

老爺子的專注執著與樂觀真令人敬佩。相比記錄對象的優秀，紀錄片的挖掘與講述能力還有待提高

癲狂的電影，癲狂的戲劇，如夢魘般的恐懼感層層遞進，眾卡司近乎完美的演技，向觀眾詮釋恐怖片也可以“陽謀”，斯科塞斯致敬希區柯克的一部佳作，有很濃厚的50、60年代老式好萊塢特色。上一次看到這麽令人深刻的反派角色還是《危情十日》中的變態護士凱西貝茨，羅伯特德羅尼近乎自殘式的演技高度堪比《閃靈》中的尼克傑克爾森。片中牽扯美國南方民俗、法案、基督教的元素很多，翻拍至1962年湯普森的《恐怖角》，熟絡相關知識應該對本片會有更深刻的理解。

最精彩的一部了，冒險式的揭解密初見端倪，雖然沒有抽絲剝繭的細膩，但流暢程度得到了保證，插科打諢的喜劇元素也不顯得突兀，反而很好地過渡了劇情，而父子親情的旋律基調使得電影不再單薄，是真的取前作精華而去其之糟粕了