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不愧是奧遜·威爾斯觀摩過30多遍的電影，深焦、低角度攝影、布光至今看來依然不失其魅力，電影中各個元素之間的平衡使得影片敘事流暢，群演們把個性不同的幾個角色演得有棱有角，處處布滿戲劇張力，其中托馬斯·米切爾飾演的醉鬼醫生最具戲劇性，也最搶鏡。

好想知道，旁白是導演自己寫的詞麽

電影一般，歌舞不錯，張當年很純，郭很帥。

拍到了很多雪豹的素材，真是非常震撼了，離雪豹那麽近，還有藏狐，鼠兔，猞猁，藏棕熊，斑頭雁，犛牛，還有好色先生TVAPP人類，瀾滄江園區也很美，希望能早日讓其他喜歡雪豹的朋友看到

#第二部約翰福特#巧用公共馬車和沿途驛站作為衝突發生的主要場景，廣闊的西部荒漠與逼仄的馬車內部空間形成對比。眾人集中在逼仄空間內互動，在被原住民襲擊的高潮戲中在室內對抗室外的人，強化了內部和外部矛盾。西部類型電影中的類型化社群在本片中能一一找到對應：有人情味的警官、高傲的軍嫂、亦正亦邪的貴族、和善酒商、嗜酒醫生、底層妓女、“中間人”牛仔（Ringo坐在兩排座位的中間），還有印第安原住民。他們既代表個人，也代表所屬社群的價值觀，整個旅途是各個社群的價值觀從衝突走向和解的過程。但種族矛盾作為短暫的外部危機存在，原住民被看做秩序的破壞者，這是當時好萊塢電影的普遍局限。本片也可以看作是西部電影下細分出來的公路電影，福特在隨後一部作品《憤怒的葡萄》中也化用了公路片的模式。