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波蘭斯基的洗練之處在於，他讓一個體製內局外人“被設身處地”，進而讓審理者變為調查者與冤獄者達到精神上的同一，向強權、體製、輿論高聲反抗，收尾卻用的是兩人重歸體製後的區別。波蘭斯基冷靜而周全，“控訴”無須高聲大叫，隻需要將所遭受的事實展現出來，他讓觀眾成為審理者同時也讓觀眾坐在被告席上思考自己參與事件的位置，一種千帆過盡的釋然透過陰鬱的油畫色調傳出——這次的風波他自然也處變不驚了。

很少看日劇的說。這部有人可能覺得緩慢平淡的像白開水，可是我很喜歡這種淡淡流露的小幽默小感動，像杯清茶，溫潤恬淡。‘後悔是愛啊。’P.S 男主太萌了，這種大叔型真是我的菜啊。

個人心中喜劇永遠TOP3！

親愛的007同誌竟然已經開始放棄和親愛的邦女郎OOXX了

我覺得大家還是有必要先看了片再決定要不要唾棄它（這和要不要唾棄“他”不是一回事）。德雷福斯事件是記錄在案的真實曆史，所以不存在說一些人有拍它的資格，而另一些人沒有。當然如果波蘭斯基自比德雷福斯來自辯無罪，那他沒有這麽做的資格。問題在於無論是左拉的《我控訴》中的“我”還是波蘭斯基這部《我控訴》中的“我”，指代的都不是德雷福斯本人，波蘭斯基沒有通過此片辯稱四十多年前的自己無罪，而他是否像片中的主角Picquart一樣遭受了司法不公呢？確實有。他有沒有資格把自己遭受的不公說出來呢？同樣有。這其中不存在什麽隱匿用心。