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221211大光明。德萊葉的最後一部電影，如同古爾德最後一張哥德堡變奏，是回望一生的箴言。政治家關心權力與榮譽，詩人說愛與思想，但隻關心肉體的歡愉，留下靈魂無法彌補的孤獨。年輕的音樂家沉迷聲色犬馬，女人隻有愛與自由。博士說，意誌來源於選擇，於是他們保有了持續一生的友誼。

家明與穿白裙的阿穎重逢時，雖坦言我愛你與性別無關，但心底定是為自己沒同性戀鬆了口氣，阿穎「如願成為了女性」，恰好符合他倫理觀下的愛情，是奇蹟。他在公眾場合如履薄冰地要避諱親密，甚至想找回玫瑰，因為他熟悉她（也鄙夷她部份喜好，對阿穎他同有怨懟，隻是熱戀+承諾讓他無法激烈反抗），他想回復自由不受幹涉、有私人空間的生活，正如他自判性向正常後回復沾花惹草、多情放浪的舒適圈。片子對於性別認同的突破口實際在方姐身上。阿穎發現自己會受女性身體吸引，但她歸結於長期扮男的男性思維，且正值與家明相處鬱結，遇見有豐富閱歷的長輩，能放鬆地促膝長談，脆弱的共享導致了移情。她最終選擇「大個女」獨立去非洲，多是方姐的鼓勵和開導。後者是完全勇敢、不拘泥性別去愛人的，她主動擁抱表白，又主動退出，告訴阿穎，兩情相悅便定能回頭。

#同劇電影# 他為了他二十年的等待，而他卻是個直的；而另一個他為了他，在他回來後默默的學做著不同的美食給他卻不讓他知道。“我隻是想他過得好而已。”一句簡單的話語，卻是那麽的動人！http://video.sina.com.cn/v/b/57848382-2241354154.html

I'm lucky to have two fathers. 過去的故事，在電話線上遊走； 當下的情感，在公路盡頭飄散。 對於公路片-影像關注的重點也應是那些文字難以傳遞的情感，剩下的故事就留給語言或文字。

強光效，像舞台劇一樣的緩慢運動和平緩台詞，人物對話時幾乎不看向彼此的眼睛，而是紛紛望向外部，空間很值得玩味。個人的情感覺醒這一主題動人，但最後一幕讓我糾結，沒有真愛寧願孤獨的意境很美，隻是通過言語表述好像同戲劇一樣，又失去了一些妙處。