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這片根本不是什麽現實主義好嗎，不過又遠沒達到卡夫卡（評論裏有人提到卡夫卡）的程度，導演太溫情脈脈了，雖然結尾是想象，甚至父親收到那封信的可能微乎其微，然而卡夫卡不一樣，卡夫卡是一個徹底絕望的人，人都是被定得死死的，這是人永不可逃的宿命，若是按卡夫卡，在設想中，父親會被兒子拋棄，他將永遠居住在地下。隨帶一說，辛格曾說舒爾茨達到了卡夫卡未能達到的深度，如果他說的是真的，我想了想，大概是因為卡夫卡還是具有肉身的，舒爾茨則已經進入了虛無的境地，尤其是，舒爾茨還專題論述了後現代作家們迷戀的創造與時間。最後說說現實的，我，一個窮人，不在意有沒有本地戶籍，也不想賺大錢，更沒有想過要在上海真正立足，都說可憐人必有可恨處，我的可恨處在哪兒呢？人類的偉大缺陷之一，懶惰。

科幻，諷刺，虛擬偶像，當年看的相當讚

我真的很煩，韓國的國家氣質，陰險小家子氣，做作無良。

神級諷刺，雖然和《楚門的世界》大約是一個議題，但在辛辣和對未來的洞見上遠遠超過前者的心靈雞湯。對人造概念和偶像崇拜，好萊塢乃至整個電影圈的愚昧和自戀，到某種程度上的mass hysteria都有涉及，更不要提最後的“下一步準備參政”在20年後如何細思極恐；如果往更高一級的設定去想，就想影片中反複強調的一樣，什麽是real？當下這個由大量的信息包裹的reality是真的嗎？塔蘭斯基為了對抗演員剝奪他的存在意義而創造了一個全新的、劃時代的符號角色，但他自己依然不存在，所以什麽是存在呢？

前段貧窮喜劇，中段懸疑驚悚，高潮暴力犯罪。。。在奉俊昊的片子裏不算最好，但可看性娛樂性挺強，放在美國主流片裏一比真的就可以矮子裏拔高。。。政治寓意很直白，宿主歲月靜好，寄生蟲在不見天日的地下相互廝殺。。。而我個人對於影片中所描述的那種狀況是有親身經驗的，所以得加一星。。。因為我自己就曾經給一些曼哈頓上流精英家的小孩做過家教。那些富豪們似乎並不會直白地鄙視你（他們根本不關心），但是你杵在那些超現實的豪宅裏麵，就真的可以感受到隱藏在平和表麵下的階級tension，以及那些同樣靠伺候有錢人過活的人（比如管家傭人保姆等等）對你的出自競爭性的敵意。。。