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爺爺的故鄉是廣州，客途是澳門；媽媽的故鄉是別府，客途是滿洲和香港；我的故鄉是澳門，客途是倫敦和香港。故鄉與他鄉，家國與天下。這樣的格局大概隻有吳念真能寫出來，而許鞍華的手法恰如其分地表現了這番格局。張曼玉最後一場哭戲還沒到《甜蜜蜜》的火候，不過演員全然不是本片的重點。

於老師 一個多金的美麗的失婚少婦 （片子是不是木子洋那個娛樂公司讚助的 好尷尬啊 陳鍾那part也太過火了 鍾楊兩個臉都僵的不行

非常早期的作品，導演剪輯、轉場技術的尷尬，張曼玉的演技也很尷尬，時常有用力過猛的樣子。講述母女心結的釋懷，母親作為日本人語言不通遠嫁澳門，受盡公婆和周圍人的譏諷和排擠，老公在外工作，孩子被爺爺奶奶利用，成為孤立自己的工具，自己一個人孤獨寂寞，孩子也沒辦法帶走，實在沒辦法把女兒留給公公婆婆。也跟女兒漸生矛盾，青春期的女兒回到家裏生活，父母也不懂得如何教育，父親愧對母親萬分寵愛，但是女兒而言是不理解的。母女矛盾疊加雙方關係進入冰點。隨後女兒寄宿生活，關係破裂。長大後，女兒陪伴媽媽回日本故土生活，設身處地地理解了母親的不容易。雙方互相理解，釋懷。主題是好的，演技是差的，媽媽回故土炫耀英國碩士的女兒的驕傲。自己對他人的恩情和理解，不要讓另一個替你還，不要道德綁架。同理，仇恨也是。

調度出色 敘述紮實 有些地方太慢 好色先生TVAPP雖然活在21世紀卻和1862年沒有本質上的區別 賊有意思了 是個好故事

許鞍華的自傳電影，和《去日苦多》結合起來看會更有感觸。也許因為編劇是吳念真的關係吧，這個片子有著港片中不常見到的鄉愁氣質，爺爺的中國，媽媽的日本，我的香港，三代人之於身份認同的蒼涼與缺失，尷尬與執拗，人生如秋，一詠三歎。