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電影以其不尋常的節奏而著稱，它強調視覺構圖、情緒和角色，而不是傳統的敘事發展。

方中信演推理片比他演言情片好看多了。

與《11：14》等多線全知細刻的片子一樣，可以稱作電影裏的勒庫布西耶。對稱驚異的表麵其實是預定好的心理滿足模式與逃避不掉的價值傾向。至於誰能在這個不安的世界中幸存下來，恐怕隻有救世主一個了，到來也即結束。

愛死方中信和徐子珊的配對了！！！

8.0/10 Antonioni的影片中很少出現頻繁的剪接點與機位的變化，而是以一種綿延的姿態保持著空間的連續性與複雜性；在抵達高潮或關鍵事件時，相較於常規拍攝手法中常用的特寫與快速剪輯，更傾向於保持疏離的姿態，采用大全景或中景鏡頭展現事件的全貌，亦即其冷酷的真相——譬如在《奇遇》的結尾當女主角Claudia發現丈夫出軌事實時的鏡頭選擇。在Claudia被眾多男性凝視時的段落中對於男性麵孔的凝視（以及男性有意識地對鏡頭進行的回視）在此後的紀錄片《中國》中得到頻繁的征用與援引。