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比《火口的兩人》的情色影像更具有氣態感的寓言，五十嵐耕平嚐試在最大限度上拒斥語言，《屏息如愛人》作為慢電影的suffocating正是來自於兩種悖反的概念：身體的無聊，漫步；以及空間的逼仄有限性，但後者又在某種程度看上去如此廣延，吸收了一切意義上的“外部”，具有複雜的功能，通過人物的漫步所展開的是龐大的會社（工廠）機器裝配的冰山一角，和阿彼察邦的慢電影之中提及的軍人類似，五十嵐的緩慢感同樣也與“近未來”時期日本國家的右轉，軍事化有關，軍事-會社共同體創造出的垃圾及其後援學將人物推向無盡的守夜，沒有對象的哀悼，但也在這一過程之中，與否定性，以及睡眠的無比接近讓闖入機器的幽靈雜音與人類間柄的脆弱性被放映。

許氏老毛病，連貫性不強，尿點就多………有很多牛逼橋段，繩子綁雞雞這種牛逼梗居然出自這裏（也不知道是不是最早）

空間懸置 人的氣息很弱 生活裏的白噪音在屏息的一刻格外龐大

看了胡金銓的再看張徹的，真是差距明顯，除了最後幾個實景，全片幾乎都是棚裏搭景拍攝，假的不行，文戲浮誇，還給了不少特寫，除此之外，對於人物的塑造還算飽滿，最大的亮點，就是最後的幾幕打戲。

後疫情時代的《局外人》