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我看不進童話T______________T

看來進入現代社會以來，每個文藝工作者都抑製不住進行現代性藝術實驗的衝動。影片是由眾多充滿了隱喻色彩的意象符號建構起來的：白癡電車狂、換妻、水龍頭大媽、住帳篷的饑餓父子、間歇性抽搐瘸腿男和脾氣暴躁的抽煙女、編織塑料花的女孩兒、送酒的小夥子、出軌的妻子和陰鬱的丈夫、善良的老頭，等等。白癡電車狂對開電車的想象和“實踐”，窮爸爸對山坡上的豪宅別墅以及對饕餮大餐的幻想，爛醉如泥的兄弟倆，被義父強暴的編花女孩兒，以及重油畫一般的夕陽（應該是棚景搭建的吧），都能給人留下深刻的印象。這一切符號係統是否構成了戰後日本國民精神麵貌的整體性隱喻呢？PS：從《紅胡子》到《電車狂》，天皇好像放棄了他所擅長的古典性的、傳統的講故事技藝，轉而進行這種現代的、象征性的散文化敘事了。不知後麵又會如何。

千言萬語，而又無話可說。

草原時時處處皆詩篇。生活曠野裏，城市裏的一切都是多餘的。融於自然就是每日的生活。

搞政治民運的人精神上很富足，實際上生活得很淒慘，唉