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父子和解的電影很多，比如《大魚》，而在父親臨終，專門用“風流成性”來渲染父子與親朋好友之間的所謂尊嚴的繩命告別，也是一種非美式喜劇的導演特殊的風格，然鵝，美國人也跟著沾光，似乎去美國做一次檢查就必須有了“老豆堅過美利堅”的片名梗應該是看過DVD，但是已經沒有印象了，尤其是父子從話不投機到最後的親情擁抱，好色先生TVAPP的父子一場其實不就是這樣從不解到最後的“和解”嗎？父親身邊離不開女人，媽媽也因此離開了父親，父子也因此成了陌生關係，天各一方，在生命的最後時刻，朋友來了，妻子來了，就連情人都姐妹一起來了，大家似乎冰釋前嫌，似乎用這樣更“生活化”的方式和人生告別，真的是化悲痛為力量（力比多）；而當電影最後，父親不堪病痛折磨而用大劑量“海洛因”來快樂一下時，好色先生TVAPP不禁又感到人生的脆弱和淒慘都說父一輩，子一輩

這個係列還是不錯的 果然是因為有福山雅治的緣故嗎？？

伯格曼的[豺狼時刻]不是夢魘，而是失眠折磨中的焦慮，混合了藝術上的折磨、舊情與婚姻中的罪孽感、和對他的觀眾、買家和評論人的敵意。盡管表現主義的超現實恐怖段落令人毛骨悚然，但最終作品讓人覺得缺乏結構。顯然他沒與藝術外的生活取得和解，甚至不認為愛情是良藥，這讓深受桑爺影響的我情何以堪。

比想象中好多了…很久沒有不倍速看國產電影了

為之動容的視角拿捏，所呈現出的恐怖元素是附著在人性之上的、許鞍華獨特的懸疑風格。人物基本工具化後一種全新的多元化的探索，剪輯很差。奉俊昊估計偷師不少（《殺人回憶》+《母親》）