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一麵是借由形式創新表達作者導演對於電影-虛構-紀實的宣言和質問，另一麵是導演版的The Cyclist，充滿人文關懷的階級描繪。

好久沒看到如此精彩的電影了

阿巴斯用“戲中戲”的方式敘述了一個伊朗鄉村愛情故事。 關於形式，有兩個片段非常出色，其一：男主角利用拍攝間隙與女主角搭話追求愛情（男女一個站立一個坐下，一個平視鏡頭一個鏡頭俯拍，小樓閣構圖利用柱子和門分割兩位主角）時鏡頭語言暗示主動與被動關係，隔離障礙與交流破局的對比關係。其二：結尾部分攝影機一改過去眾多電影的跟拍方式靜立山頂，兩位主角在畫裏運動，畫裏的他們比例極小但仍抓觀者視焦點。 關於內容，影片用樸素主義像紀錄片一樣拍攝地震後那破敗的伊朗鄉村及其愛情，故事簡單但引人入勝。一場雄性追求雌性的求愛活動在社會文化和經濟的製約下的普通故事，但阿巴斯就是有藝術品味把它講好。 橄欖樹下男人追隨女人的腳步，他喋喋不休的求愛語言對著一言不發女人，此處無聲勝有聲。

話嘮的厲害，一點破事說個沒完

足以讓人流淚，值得反複觀看，懂得抓住電影本質，如何創作電影，如何模糊虛擬與現實的分界，而活用畫麵與聲音對敘事的介入，當扮演他人以此獲得身份的認同與即時的滿足感，當真實經曆者扮演著自己，所以時時刻刻用特寫強調著攝影機的存在，所以用斷續的音軌強調事件的真實性，這樣觀眾好似一起通過特寫鏡頭觀測著他們，而當摩托車的他們再次回到口中所說的電影情節，真導演也走了出來的時候，孰真孰假隻交給觀眾判斷。