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讓雷諾阿的鏡頭語言如詩如畫，色彩衝擊著人的視覺，對自然景觀的描摹、油畫般的濃鬱色彩似印象派畫作。西方殖民者視角下的東方文化，印度文化被賦予神秘、獵奇的色彩，借宗教的生死輪回之說解構人生的終極問題。

Apocalypse Now / A Space Odyssey

紀錄片裏1965年的莫斯科和1941年莫斯科的對比讓我心驚，在柏林喊著“希特勒萬歲”的人們眼神從狂熱到開始露出思索表情的那個瞬間同樣讓我心驚。曆史啊，曆史，再宏大的戰爭，再壯烈的犧牲，回過頭，看過去，竟也隻是消逝在塵煙裏的一代人罷了。 再看著戰後新世代的笑臉，平靜地生活、工作、為戀愛歡欣、為上學頭疼，簡直恍如隔世。 隻是掩卷後總是不免回想起那個數字，悲哀總不免震悚地爬上脊背：3/4的蘇聯青年死在了那場衛國戰爭中。 而今天，又是新的一天。

都沒我大郭達還看個P啊~

全片充滿嘲諷的解說是這個紀錄片最大的亮點，冷眼監視法西斯的真實影像宣傳資料，當然也在講述集中營和隔離區慘象時變得沉痛。法西斯們自認為優秀的北歐頭骨、獨裁冷酷自大的希特勒和墨索裏尼、第三帝國真正的藝術閱兵、被蒙蔽的消失在鐵絲網後的或是宣誓著盲目執行的人民……在一種可笑但細思隻感到可悲的話語裏被敘述。在兩百萬份法西斯記錄材料裏鮮有普通人的生活，因為“你什麽也不是”“人民才是一切”。人性裏是否埋藏著天生服從的基因，才會被法西斯利用呢？德國人在什麽樣的狀況下才會走上法西斯道路？這絕不僅是希特勒一人的力量。對於一個獨裁統治者來說，要觸動的是人們的情感深處，不需要思考的人，更不需要知識分子，不需要滿足人的個體，他隻需要服從、執行、宣誓和崇拜的集體的人或人的集體，一種作為野獸的“人”。